中国书法简史(6)(宋元明清的书法依旧出彩,也不乏有大家出现)

发布时间:2021-11-25   来源:未知    
字号:
五、宋元书法
(一)宋朝书法
宋初书坛寂寞,直到宋太宗即位以后,书法才受到重视,并且产生了我国历史上第一部大型法帖《淳化秘阁法帖》。
由于宋代印刷技术发达,不须要像唐人那样大量用正楷抄字,因而楷书不及唐楷法度森严,然宋人“尚意”、“精神外拓”却取得了行书的大丰收。深受颜真卿影响的苏、黄、米、蔡四大家,相继崛起于北宋书坛。可以说只有到了苏、黄、米、蔡,才算正式形成宋代书法的新局面。
苏轼,字子瞻,号东坡居士,眉山(今属四川)人。他多才多艺,能文、工画、善书,艺术修养全面,具有独创精神。他的书法,可以用黄庭坚的话来说明“东坡道人少日学兰亭,故其书姿媚似徐季海。至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨疯子书,其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书,自当推为第一。”(《山谷题跋》)其作品有《天际乌云帖》、《寒食帖》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》等帖。他的书法、书论及其革新精神,对后世影响很大。
《寒食帖》(苏轼)
黄庭坚,字鲁直,号山谷道人,洪州分宁(今江西修水)人。其墨迹《松风阁寺》、《诸上座帖》等用笔瘦劲、沉着痛快,结体中宫紧缩、四面展开,显得舒展大度,气宇轩昂,很有个性。他善于从生活与自然现象中获取启示或灵感,而不把学习的范围局限于古典作品中,其著《山谷题跋》颇多创见。
《诸上座帖》(黄庭坚)
米芾,字元章,太原人,后迁居湖北襄阳,官至礼部员外郎,人称“米南宫”。其书法作品有《苕溪诗帖》、《蜀素帖》、《虹县诗卷》等。
《虹县诗卷》(米芾)
米字行笔中侧并用、体势倾左,使人感到倾而不倒,反得风流倜傥之妙。米芾精于赏鉴,有关书学著作甚丰,很有影响。
蔡襄,字君谟,仙游(今福建省)人,官至端明殿学士。他的书法学王羲之、颜真卿、柳公权,写得浑厚端庄、丰润遒丽。他工行、楷、草、隶书,善于以散笔作草书,谓之“散草”或“飞草”。存世作品有《脚气帖》、《谢赐御书诗表》、《万安桥记》、《林禽帖》等。
《脚气帖》(蔡襄)
宋代书法家甚多,如宋初书法家李建中,其《同年帖》、《土母帖》有唐人风韵,对后世影响颇大;宋徽宗赵佶创“瘦金体”,独树一帜;其他能书者还有岳飞、欧阳修、范仲淹、王安石等。
总之,宋人“尚意”,这是宋代书法艺术的突出特点,与“晋人尚韵、唐人尚法”迥异,宋人强调在书法艺术中自由表现个性和情感。这是宋代书法的一大成就,也是中国书法艺术的新发展。
(二)元朝书法
元代书法仍沿宋习,盛行帖学;“初则宗唐,后则宗晋”,然不出晋唐;自赵孟、鲜于枢诸家出,元代书法才显得有了光彩。
赵孟,字子昂,号松雪道人,湖州(今属浙江省)人。他一生勤于临池,尝临《兰亭集序》万余本。他诗文书画兼通,书法各体均善,其成就主要在于行书和楷书,尤其是小楷。他与欧阳询、颜真卿、柳公权齐名,合称“欧颜柳赵”楷书四大家。赵字用笔精熟,法度严谨,点画遒美,结体妍丽,具有独特风格,他的书法另一大特色是大多从实用角度出发,雅俗共赏。其作品甚多,如《仇锷墓碑铭》、《玄妙观重修三门记》、《胆巴碑》、《洛神赋》、《妙严寺记》及大量的书札。
《胆巴碑》(赵孟)
鲜于枢,字伯机,北京人。他与赵孟齐名,比赵氏更有独创性。存世书迹有《老子道德经卷上》、《苏轼海棠经卷》、《石鼓歌》
《石鼓歌》(鲜于枢)
等二十余种。他好用秃笔,善悬腕作书,书风坚实而又奇态横发,气魄雄浑而又不失一笔法度。
六、明清书法
(一)明朝书法
明代书法秉承前代,帖学大行、束于碑刻、囿于守旧,加上科举取士的影响,于是衍出千人一面、一字万同的“台阁体”。明初堪称大家的“三宋”(宋克、宋遂、宋广),均未摆脱当时妩媚书风的影响。然而,深厚的帖学素养也造就了一代上追晋唐、力图革新的书法家,如祝允明、文徵明、董其昌便是其中杰出的代表。
《赤壁赋》(祝允明)
《归去来兮辞》(文徵明)
(二)清朝书法
清代是我国书法史上书道中兴的一代。以乾嘉时代为界限,可划分前后两个时期,前期为帖学期,后期为碑学期;中叶碑学的兴起,打破了宋、元、明以来的帖学垄断,使长期衰微的篆、隶、北魏书法在清代书坛上重放异彩。
清初书法仍沿明习,盛行帖学,不出董、赵范围,同时受科举考试的束缚,因而重复了明代书法的老路,形成与“台阁体”一脉相承的“馆阁体”。在这帖学笼罩期,有郑燮、金农为代表的“革新派”,以充满生机的书艺,一扫当时单一、萎靡的书风,成为“革帖学之故步,开碑学之先声”的先行者。
郑燮,字克柔,号板桥,江苏兴化人。他是画史上有名的“扬州八怪”之一,其书法独辟蹊径,糅合篆隶楷行草各体。掺杂绘兰画竹之法,体貌奇诡、似斜反正,然又“奇”而不“怪”,他自称为“六分半”书。其章法别具特色,被人称为“乱石铺街”。
《周敦颐通书语》(董其昌)
金农,字寿门,号冬心,浙江杭州人,与板桥齐名。其书师承古法,融汉隶魏碑之长,突破时流,掺以己意,独创横粗直细、方正斩截的“漆书”。
郑板桥、金农的书法一反清初萎靡之风,他们这种突破时流的创新精神,值得学习。
清代书道中兴,乃是经历了“北碑盛行、帖学渐废”的历史转折。这一时期,个人风格突出,有成就的书法家很多,如邓石如、伊秉绶便是这支异军中的捷足先登者。
邓石如,字顽伯,号完白石人,安徽怀宁人。他出身清贫,学书勤奋,四体皆工,尤以篆隶出类拔萃。他从金石碑版入手,运碑入帖,将隶意掺入篆法,笔势流畅、沉雄朴厚,使篆书衰落数百年之后又重放异彩,开创了碑帖并重的新路。他的作品被尊为碑学的典范。
《行书轴》(郑燮)
《篆书轴》(邓石如)
伊秉绶,字组似,号墨卿、默庵,福建汀州人。他最善隶书,其书法直追秦汉,并行以颜字笔势,故他的隶书有颜书的骨气,笔圆体方,气度恢宏,形成自己的独特的风格。
《隶书五言联》(伊秉绶)
另外,晚清的赵之谦、康有为等书法中坚也都得力于碑学。
赵之谦的作品
康有为,字广夏,号更甡(shen第一声),广东南海人,人称“康南海”。他崇尚碑学,身体力行。其书法以汉魏用笔,行书结体,熔冶诸家,自成一格。人们认为他的书论比他的书艺对书坛的影响更大。
清代还有其他书家甚多,如王铎、傅山、刘墉、包世臣、何绍基、张裕钊、翁同书、杨守敬、吴昌硕等皆有名于时。
清代整个书坛呈现一派繁荣兴旺的景象,不仅给后世留下了大量的书法艺术珍品,还为我们提供了许多宝贵的书法创作经验。

标签:

书法文化
书画知识
书画资讯
书画故事
佛山供卵试管武汉供卵试管机构武汉助孕选性别包成功深圳试管选性别包男孩费用供卵自怀皆上海坤和深圳哪个助孕机构好武汉借腹生子是怎么弄深圳供卵不排队医院广州借腹生子费用合肥哪家可以做供卵沈阳助孕包性别深圳代生医院信宜供卵代孕广州供卵中介宁波借腹生子