书法家江健龙——心平似水笔健如龙

汪钧/文
初识健龙君的书法是几年前的事。在合肥城隍庙的一家笔庄，看到他写的一幅小楷扇面，疏朗秀逸，而又沉着儒雅。虽然他这几年的作品有了很大的变化，但那幅字还是给我留下了深刻的印象。此后我又陆陆续续见到了健龙君的其他一些作品，并由此感受到他在书法艺术上的独特追求。在我看来，他对于书法的理解是非常深入的。以小楷为例，他的作品与当下工整秀丽的时风颇为不同。虽然也有点画的明净媚好，也有结构的精致严谨，但整体上散发出古雅的气息。典雅已属不易，古意尤为难得。可以看出，他对于王献之的玉版十三行和钟繇的小楷多有参悟，并能化为己有。跨越唐人，而入于魏晋之室。唐以下小楷并非不好，但渐失天然，多为刻意。代表小楷最高境界的，终究还是魏晋胜流的经典之作。从这一点来看，健龙君作品的立意已在上乘。

取法乎上，这几乎是人人尽知的道理。但何者为上，如何取法，又有着种种不同的理解。再以玉版十三行为例，学之者多取其秀丽妍美，而得其巧密。如果仅限于此，则与学《灵飞经》无异。健龙君能于其中学到点画的圆润，结体的疏宕，布白的参差，以及意趣的古淡，这正是善学者所为。因此他的小楷比起那些一味甜美、以精巧整饬而媚世的作品，更富于艺术的意趣，也更耐人寻味。

学什么和如何学，总是由学书者的审美观和价值观所决定的。在书法艺术被名利严重熏染的今天，健龙君能够不为时风所惑，说明其在艺术上有着长远的追求和坚定的主张。

此外，在他的作品里，既能看到自然书写产生的流畅、生动，也能看到因篇定势的妥帖、完整。也就是说，他能够很好地将“书写性”与“创作性”结合起来。如果过于强调“书写性”，则与当下的创作环境相背离，极端者便千篇一律，等同于抄书。如果一味追求“创作性”，片面强调视觉效果，则容易流于造作与矫情。健龙君能很好地掌握分寸，使二者在作品中取得恰当的平衡。因而其作品既有面貌上的种种变化，又能保持风格的一贯性。

古人常说“字如其人”，刘熙载更明言“如其学，如其才，如其志……”，实际上书法能够直接昭示的，是人的气质与性格。健龙君讷于言而敏于行，颇有儒雅之风，其书法风格在整体上也呈现出这样的特征。他的行书秀丽温醇，草书虽有山谷式的跌宕起伏，但并无佻达努张之态，这些都与其个性十分契合。

当然，每个人都会有与众不同的个性，作为一个从艺者，如果顺天之性，将个性体现于自己的艺术活动之中，都会产生独特的风格。个性或风格本身并无优劣之分，因此苏东坡论书曰：“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”。在艺术风格多元化的今天，重要的是找到适合自己个性的风格，并将其合理地发展到极致。健龙君近几年的作品，技法愈发纯熟，风格特征也越来越明确。而且，从其取法和立意来看，他为自己未来的发展之路，留下了足够广大的空间。





江健龙（潜园)
中国书法家协会会员、安徽省书法家协会草书委员会副秘书长、安徽省青年书法家协会副主席、合肥市蜀山区文联副主席、蜀山区书法家协会主席。
曾获“合肥市首届十佳中青年书法家”称号，被省书协、国家教育部和中国书协分别评为“皖军书坛百强”、“优秀指导教师”、“中国书法进万家活动先进个人”等称号。被北京水墨公益基金会提名为“安徽省十大青年书法家”。